ЕЖЕДНЕВНЫЕ
НОВОСТИ ИСКУССТВА@ARTINFO
В МИРЕ
В МОСКВЕ
В РОССИИ
В ПИТЕРЕ В
ИНТЕРНЕТЕ ПЕРИОДИКА
ТЕКСТЫ
НАВИГАТОР
АРТ ЛОНДОН
- РЕПОРТАЖИ ЕЛЕНЫ ЗАЙЦЕВОЙ АРТИКУЛЯЦИЯ
С ДМИТРИЕМ БАРАБАНОВЫМ АРТ
ФОН С ОКСАНОЙ САРКИСЯН МОЛОЧНИКОВ
ИЗ БЕРЛИНА SUPREMUS
- ЦЮРИХ ОРГАНАЙЗЕР
ВЕЛИКАНОВ
ЯРМАРКИ
ТЕТЕРИН
НЬЮС ФОТОРЕПОРТАЖИ
АУДИОРЕПОРТАЖИ
УЧЕБА
РАБОТА
КОЛЛЕГИ
АРХИВ
От
Сикстинской капеллы и
Микеланжело до Хёрста и Кунса.
Не стану пересказывать статью, в которой живо описывается история росписи потолка Сикстинской капеллы. Отмечу только сравнение Микеланжело с Шумахером - в такое время живём - мол, скорость росписи была такова, что лучшего сравнения, понятного читателям газеты, не найти. На сайте есть и биография и фотографии - много чего, в сравнении со статьёй.
Зато к тексту
прицеплена справка "Шесть выдающихся художников и их
помощники". А это уже наша тема, начатая давно (Кто же все-таки делает
произведения современного искусства?)>
Самым беспринципным, даже в сравнении с Кунсом, предстаёт Рембрандт, который не
только использовал целую артель помощников, но и как правило не допускал, чтоб
кто-то из них проявил свой талант самостоятельно - увидев у кого-то из
ассистентов талантливую работу, ставил свою подпись. Надо признать, сами
виноваты - ещё и деньги платили, чтоб поработать с Мастером.
Не знаю, зачем в шестёрку включили необузданного Караваджо - он оказался
настолько влиятельным, настолько мощным, что множество окружавших его
последователей старались делать похожие вещи, осваивали его приёмы, добавили
головной боли нынешним экспертам.